Cartografías radicales. Activismo, exploraciones artísticas y geoficción [PREVENTA]

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Cartografías radicales. Activismo, exploraciones artísticas y geoficción recorre un conjunto heterogéneo de prácticas artísticas, curatoriales y activistas que, desde diferentes momentos históricos protagonizados por diferentes tecnologías geoespaciales, han utilizado el mapa para cuestionar las formas dominantes de comprender el espacio. Frente a la aparente neutralidad del paradigma cartográfico moderno, Lorenza Pignatti reúne obras que entienden la cartografía como una práctica cultural atravesada por relaciones de poder, memorias, afectos, imaginarios y conflictos. En sus páginas conviven las derivas situacionistas, el New Media Art, el arte conceptual, las geoficciones, las cartografías imaginarias, las micronaciones, las prácticas vinculadas a los medios locativos y numerosas investigaciones contemporáneas que expanden el ejercicio cartográfico hacia posibilidades donde la representación se entrelaza con la ficción, el archivo, el recorrido, la performance, la literatura y la acción política. El resultado es una constelación de exploraciones que tensionan continuamente aquello que un mapa puede llegar a ser. – DEL PRÓLOGO DE CARLA AYALA VALDÉS

Han transcurrido tres años desde la publicación de la edición italiana de este libro, un lapso insignificante en la historia del universo, durante el cual, sin embargo, han estallado guerras, conflictos armados y el «indecible» genocidio palestino. (…) Los múltiples teatros de guerra han abierto una nueva brecha tecnológica que hibrida los procesos de digitalización de la vida cotidiana con los dispositivos bélicos. Este escenario despótico, en el que los individuos se convierten en blancos humanos, como ocurre en la serie surcoreana Squid Game, revela hasta qué punto los sistemas de vigilancia han adquirido un carácter omnipresente. (…) Cada persona rastreada a través de los datos de su teléfono móvil pasa a formar parte de un mapa en el que distintos programas informáticos terminan determinando su posibilidad de sobrevivir. – DEL PREFACIO DE LORENZA PIGNATTI

Traduccióbn de Carla Ayala Valdés

Lorenza Pignatti es crítica de arte, curadora independiente y docente. Actualmente es profesora titular de «Fenomenologia dell’arte contemporanea» en la Nuova Accademia di Belle Arti (NABA) de Milán. Ha impartido clases en instituciones como la Università di Bologna, la Università di Urbino y la SUPSI (Scuola Universitaria Professionale della Svizzera Italiana) en Lugano, y ha ofrecido conferencias en espacios internacionales como el Museo Reina Sofía de Madrid y el Palazzo Strozzi de Florencia, entre otros.

Es autora de Cartografie Radicali. Attivismo, esplorazioni artistiche, geofiction (Meltemi Editore, 2023) y Mind the Map. Mappe, diagrammi e dispositivi cartografici (2012). En colaboración con Franco «Bifo» Berardi ha coeditado Adbusters. Ironia e distopia dell’attivismo visuale (Meltemi Editore, 2021), y coescrito junto con Berardi y Marco Magagnoli, Errore di sistema. Teoria e pratiche di Adbusters (Feltrinelli, 2003).

En el ámbito curatorial, ha desarrollado proyectos en diversos contextos internacionales, como la retrospectiva dedicada a Pere Portabella en el Festival Internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro (2006) y la retrospectiva sobre Mike Hoolboom en el Filmmaker Festival de Milán (2019). Entre sus exposiciones más recientes destacan Damage/Control, individual de Mika Taanila (2020), y Dilettanti Geniali. Sperimentazioni artistiche degli anni Ottanta (2019), ambas presentadas en el Padiglione de l’Esprit Nouveau de Bolonia. Ha co-comisariado, junto a Aina Bausà, la exposición Què condiciona les teves ficcions? de Javier Peñafiel en el Casal Solleric de Palma de Mallorca (2022), y, con Diana Padrón, Twenty Red Lights de Max de Esteban, en el marco de la XIII Bienal de La Habana (2019). Colabora con instituciones como I Boreali Festival de Milán y ART for The World Europe, y publica regularmente en medios especializados y generalistas como Il Manifesto, La Repubblica, Frieze, e-flux journal, Art Review, No Order y Art in a Post-Fordist Society.